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L’Antre des Damnées (2004-2024) (lectures, octobre 2025)

Jeune ado, je lisais et relisais les quelques Rock’n’Folk (ancienne formule, avant le changement de maquette de 1984) trouvés d’occasion au marché d’Issoudun. Il y avait Laurent Chalumeau à New York, Michka Assayas sur la scène anglaise, son frère Olivier aux critiques ciné, les articles interminables et essentiels de Philippe Garnier (ah ce portrait de Robert Mitchum, grand moment de littérature !), la rubrique Érudit rock, le courrier des lecteurs. C’était du beau travail. Jeune adulte, je lisais et relisais Les Inrockuptibles (ancienne formule, bimestriel et noir & blanc, avant le passage au rythme hebdomadaire), seul journal auquel je me sois jamais abonné. Puis j’ai laissé tomber la presse, qu’elle soit ou non musicale. J’empruntais un numéro parfois à la bibliothèque ou j’achetais un numéro en kiosque mais rien de régulier. Lorsque j’ai parasité les tournées des Thugs en 1996-1998, j’ai feuilleté divers fanzines punk ; je ne les ai pas gardés. Lorsqu’en 2015-2016, j’ai brièvement recommencer à fréquenter les concerts punk franciliens, j’ai acheté une poignée de fanzines et je les ai toujours dans un coin d’étagère. La situation a changé en 2017-2018 quand j’ai commencé à travailler sur certaines scènes musicales et c’est à ce moment que j’ai rencontré L’Antre des Damnés (2004-2024).

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Skrewdriver, rock anti-communiste & punk français (lectures, août 2025)

Les biographies d’artistes sont souvent écrites par des fans et celle de Ian Stuart Donaldson (ISD) ne fait pas exception à la règle. Nazi rock star reste pourtant conseillé à toute personne s’intéressant au RAC (Rock against communism) en général et à Skrewdriver en particulier. ISD est souvent présenté comme le personnage clé ayant permis la construction d’un mouvement politico-musical européen. Sa mort brutale dans un accident de voiture en 1993 en a fait un martyr de la scène naziskin. Ce billet s’intéresse à la carrière de Skrewdriver d’une part, à ses liens avec le rock anti-communiste français d’autre part.

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Les scènes musicales identitaires en France. Un état des lieux (2010-2022)

Ceci est un texte préparé pour le colloque 1922-2022 : que reste-t-il du fascisme ?, qui s’est tenu à Toulouse les 13 et 14 octobre 2022. Il simplifie volontairement nombre d’aspects évoqués.

Merci aux organisatrices de ce colloque d’avoir accepté ma communication. Merci également à Gérôme Guibert d’avoir soufflé mon nom à l’une d’entre vous. Je suis géographe, chargé de recherche au CNRS depuis 2014 et membre de l’UMR Géographie-cités depuis 2019. L’une de mes thématiques de recherche est la géographie des scènes musicales et notamment celle des scènes musicales que j’appelle identitaires – je reviendrai sur le choix des termes utilisés dans une poignée de minutes.

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Les “artistes similaires” sur Deezer : le cas du black metal

Dans la lignée du précédent billet consacré au punk français sur Deezer et à la rubrique “Artistes similaires”, nouveau test avec un genre musical autre, le black metal. Tout comme le punk, ce style n’apparaît dans la liste détaillée des 203 sous-genres utilisés par Deezer pour taguer les albums : on trouve “metal”, “metal finlandais” et “hard rock” ; pas de black, de thrash, de death, de hardcore et que sais-je encore. Pourquoi dans ce cas choisir ce genre musical ? Tout simplement parce que je suis à peu près capable d’évaluer la qualité des suggestions pour des genres que je connais un peu moins mal que les autres, et j’écoute essentiellement des musiques bruyantes…

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Les “artistes similaires” sur Deezer : l’exemple du punk français

J’ai la chance, grâce à mon collègue Thomas Louail, d’être membre d’un projet de recherche portant sur les pratiques d’écoute musicale en partenariat avec Deezer. Comme je n’utilisais pas cette plateforme jusqu’à la semaine dernière, je ne sais pas trop comment ça marche. Donc plutôt que d’attaquer de gros volumes de données sans trop savoir ce qu’ils signifient, j’explore lentement et manuellement certains aspects de la plateforme. Objet de ce billet : explorer la rubrique “Artistes similaires” accessibles sur la plupart des pages des artistes comme le montre la capture d’écran ci-dessous.

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PIND, 2019, Lexique franco-punk – étude relationnelle (2)

Dans un précédent billet, j’étudiais les liens entre les entrées du tout récent et très recommandable lexique franco-punk issu du projet PIND. On avait affaire, pour mobiliser les termes techniques de l’analyse de réseaux, à un graphe unimodal (tous les sommets sont de même type, les entrées du lexique) et orienté (un terme a peut renvoyer vers un terme b sans que l’inverse ne soit vrai). Ce deuxième et dernier billet s’intéresse aux liens entre auteur.e.s et entrées ; le graphe correspondant est de type biparti (liens entre deux types de sommets, des auteur.e.s et des entrées) et non orienté.

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PIND, 2019, Lexique franco-punk – étude relationnelle (1)

J’ai beaucoup d’admiration pour le projet PIND (Punk is not dead), ANR pilotée par Luc Robène et Solveig Serre, projet qui entre dans sa quatrième et dernière année. Je suis admiratif de l’énergie déployée par cette équipe pluridisciplinaire (histoire, sociologie, géographie, musicologie, etc.) pour organiser très régulièrement des journées d’études à Paris ou en région qui intègrent les acteurs (et parfois les actrices) des scènes punks locales – le site http://pind.univ-tours.fr/ permet de visionner toutes les captations de près de 30 journées déjà organisées.

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RAC anglais, splits et analyse de réseaux (support de cours)

Pour les besoins d’un cours à venir, j’ai constitué un nouveau jeu de données en partant de groupes RAC (Rock against communism) anglais des années 80 – un peu comme ce que j’avais tenté il y a presque deux ans dans ce billet. Afin de varier les expériences, j’ai modifié la règle de collecte, optant pour l’option boule de neige ; détails et exemples de visualisation ci-dessous.

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The Southern Elite Club (Argentina): notes & graphs

Translation/adaptation of a French post published on 2019 March 15th – my English being not as good as it should be, I do hope it remains understandable… And if you notice any (content) mistake, no not hesitate to contact me!

Since the beginning, creation of elitist and undeground circles is a black metal trademark. This post deals with an Argentinian NSBM (National-Socialist Black Metal) circle, based in Buenos-Aires, and active since the beginning of the 2000s: the Southern Elite Club (SEC). Apart from some information on this circle, I take the opportunity to discuss data collection, methodology, network analysis and visualization.

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Three NSBM circles, between local ancrage & global network (Nantes, ISMMS 2019)

What follows is the text written for the 4th ISMMS Conference – of course I hardly read half of it, my English being more rusted than expected, and my text being too long. Thanks a lot for all the relevant questions and comments. I know, it’s poorly written, but it should be enough to fully understand the graphs, pictures & so on.

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Notes sur la production discographique du BlazeBirth Hall

J’ai évoqué ici récemment le Southern Elite Circle argentin, ce billet s’intéresse à un cercle de NSBM plus ancien, le BlazeBirth Hall (BHH), né au milieu des années 90 dans la ville de Novomoskovsk, au sud de Moscou. Premier cercle NSBM russe, il compte sept groupes au total : Branikald (1993–2001), Forest (1994–2005), Rundagor (1994–1998), Raven Dark (1994–2000), Wotan Sølv (1994–2000), Vargleide (1999–2000) et Nitberg (depuis 1999), certains musiciens étant membres de plusieurs de ces groupes. Ses activités impliquent notamment l’animation d’un label (BlazeBirth Hall Records). L’un des artistes les plus actifs, Ulv Gegner Irminsson, a été poignardé à mort en 2005, ce qui a entraîné l’arrêt de certains groupes et un ralentissement des activités de ce cercle. Membre du Pagan Front, le BBH dispose d’un site web – en russe -, d’une page facebook (non alimentée) et d’une page active sur le réseau social russe vk – en russe évidemment. Le groupe Sternatis, originaire de cette même ville,  a sorti un disque sur le label du cercle et a compté des membres impliqués dans plusieurs des groupes cités, il n’est pourtant pas membre du BBH

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Youtube, rap natio & censure : retour sur une expérience

Il y a un an environ, j’expliquais dans un billet publié sur ce site pourquoi je créais une chaîne youtube consacrée au rap nationaliste. J’ai décidé de ne plus l’alimenter et j’explique un peu plus loin pourquoi mais tout d’abord, retour sur les objectifs annoncés motivant la création de cette chaîne.

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Notes & graphes sur le Southern Elite Circle (Argentine)

English version available here

La formation de cercles plus ou moins fermés et élitistes est une des caractéristiques notables du black metal depuis ses origines. Ce billet s’intéresse à un cercle de NSBM (black metal national-socialiste) argentin, actif depuis le début des années 2000 et basé à Buenos-Aires : le Southern Elite Circle. Outre un certain nombre d’informations sur ce cercle, j’en profite pour évoquer recueil de données, méthodologie, analyse de réseaux et visualisation.

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Petites notes sur les Call of Terror et les Night of Honour

Call of Terror et Night of Terror sont les deux principaux festivals de metal nationaliste (euphémisme) français, il s’agit, en modèle réduit, de l’équivalent de l’Asgardsrei  ukrainien – modèles réduites en terme d’audience (500 personnes maximum par concert en France contre le triple en Ukraine, un seul soir au lieu de deux à Kiev).  De façon plutôt étrange, ces deux événements se déroulent à peu près au même moment comme le montrent les différentes dates ci-dessous :

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Le rap nationaliste français – featurings et discographie

Featuring

J’ai commis l’année dernière un graphe des featurings des artistes de la scène rap nationaliste française – je considérais tous les voisins d’ordre 2 de Kroc blanc, Amalek, North et AgB13. Je me suis contenté ici de l’actualiser avec les albums et vidéos sortis depuis. Si vous repérez des oublis, n’hésitez pas à me le signaler. J’ai supprimé le lien Kroc blanc – Manon (titre Gros mot sur Instinct) dans la mesure où la seconde est la fille du premier et elle est un peu jeune pour être considérée comme une artiste de la scène rap nationaliste (merci à YoM d’avoir attiré mon attention sur ce point). Le fichier est téléchargeable ici (fichier .txt, encodage utf-8, séparateur ;).

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